無心

《铃芽之旅》观后感

电影的一开始，玲芽骑着自行车，面朝大海的波光粼粼，脸颊泛起红晕，我以为她是在看大海来着。

朋友转过身，悄声说‘’CRUSH”，我还有些疑惑。

我说，她不是在看大海吗？

于是朋友也疑惑了。

到最后我也没有弄明白，玲芽到底是在看大海，还是看草太呢？

一开始也有那样的怀疑，可是，大海那么漂亮，从山坡上一眼就望到如此的美丽，难道不是很值得赞叹吗？

或许，人也是风景本身，如此而已。

直到错身而过的时候，玲芽才感到，啊，这个人，在哪里见过？

一瞬间的启发，于是，开始的，铃芽之旅。

影片的最后，同样的山坡上，玲芽看到草太，这大约是毋庸置疑的。

不过，整部影片里，旅途也好，废墟也好，路上遭遇的人们也好，都很有趣。

而的确，最为无聊的大约就是爱情了。

玲芽是为了追寻爱情才开始的旅程吗？

一开始的草太，和整部影片之中维持了凳子形态的草太，与其说是一个男人，不如说是类似于爱丽丝的兔子，冒险的一个引子，路程中奇形怪状的同伴，和大臣没有区别的存在。甚至那一张椅子的含义也并非是草太，而是来自母亲的礼物，珍贵的回忆，玲芽的执念，统统浓缩到了一起，这样的一个象征物。

是母亲的爱，是自己的力量。

如果有单一的爱情来概括这一切，实在是太无聊也太过偏颇了。

对于一开始的玲芽，草太大约只是一个模糊记忆的影子，每一场冒险之旅的开端都会站着的引路之人。

玲芽所感受到，冥冥之中命运的感召，以及她不顾一切的勇气和疯狂，本身就是来自于她自己的力量。

而她的冒险，也是她自身的的渴望，去实现自我，寻找自我，完善自我的过程。

就好像最后她发现，在门里给弱小的自己安慰的椅子的，并非是自己朝思暮想的母亲，而是来自于自己本身。

哪怕曾经的她弱小无助，痛苦悲伤，不知所措。她也已经向自己证明了，保证了，她仍旧会健康快乐地长大，而且勇敢，强大。

依靠自己的力量，我们可以保护自己，拯救自己，爱护自己。

”我们所需要的，一开始就已经全部得到了。”

于是，这便是旅程的意义，完成自我的进程，这一个循环。

这是玲芽纯粹的，自我冒险。

为什么一旦爱情出现，就会把一切归因于爱情呢？

她追求的是那个人，还是那个人带来的启发呢？

前往废墟之中的冒险，生与死之间，真的是所谓爱情，轻飘飘的爱情可以带来的吗？

为什么好像女性总是在男性，或者说爱情之中寻找自我实现。

而铃芽寻找的到底是一个男人，还是那门里的自己呢？

我非常喜欢影片里，玲芽的旅途中相遇的都是女性们。

无论是一开始遇到的女孩，环姨妈，会做凳子的玲芽妈妈，开酒馆的老板娘，都活泼可爱，独立而强大。她们善良而富有爱心，向旅途中的少女伸出她们的援手，互帮互助着，就连最后，汽车在路边抛锚，到达最后的目的地的，是环姨妈的自行车，最后，也是玲芽拯救了草太。

而这是一场多么美好的旅程？

虽然故事的逻辑不让我满意，但在这个故事里，男性只是她们旅途的注脚，这是女性们的相遇。

爱情似乎不过是路边美妙的花朵，自然是美好的，但并非是一切。

可为什么我们第一眼看到的仍只是爱情呢？

好像女性的自我实现就只能通过爱情，而不能是梦想？冒险？

为什么呢？

往往女性自己也会混淆，她们思考的方式，似乎爱情就是自我实现之路。

但为什么？

因为过去的历史将女性局限在了只能依靠爱情的位置，她的自我实现，事业成就，欲望野心，都不能不通过一个男人来实现。可以是她的兄弟，父亲，但更多的时候是她的丈夫，于是他似乎成为了她的外骨骼，自我的延伸，而她不得不通过感情的手段来间接地实现自己的愿望。

而这样的情况是人为造成的，把她的骨骼拿掉了，营造出不得不依赖于人的氛围来，本身就是不合理的。

于是，一旦脱离了那样的境地，人们就会发现，女性的自我实现完全不必依靠男人，而所谓爱情，不过是一种短暂的，单薄的，有趣的可爱的，但并不那么重要的情感。

转瞬即逝的，捉摸不定，和所有的感情一样，和所有的感情相融。于是爱情好像变得复杂。

一定要占有或者被占有，本身，不就是很奇怪的吗？

像裹了小脚的女人，失去了行走的能力，而不得不依附人。这种血淋淋的自我献祭式的故事难道不是怪异而可怕吗？

这被训导的生活方式，成就的方式。被驯化的思维方式，也是被引导的，歌颂的，所谓爱情。

是多少女性的血泪，多少女性被掩盖的，淹没了的，自我实现，自我追求，自我循环，自我成就之旅？

为什么这部电影里的爱情如此无聊呢？

便是没有了这样的生长土壤，尽管得到了帮助，但玲芽已的确是依靠自己的力量完成了自己的旅途，实现自身的循环。

而一旦试图将之归功于爱情，就立刻显露出爱情的苍白无力来。

因为爱情实在不足以成为一切的理由，不足以推动人生的改变，理想的实现。

爱情，如同蛋糕上的点缀，可有，可无，而绝不能解释这一切的行为，也绝不是蛋糕本身。

一切在爱情之中的追寻，对祂人的追寻。

归根结底，都是对自我的追寻。

我冒险，仅仅是因为我喜欢冒险。

我感受到引昭，或许是一个男人，或许是一只猫。

我为了寻找自我，找到自己的旅途。

找到那个过去的自己，完成自我循环。

不是为了另一个人，而如果有另一个人，往往也只是自我的投射。

我在别人身上寻找自己，自我的延伸。 无论如何，依旧是我自己。

但我们想在爱情里实现自己，为什么？

为什么一定要有一个祂人，一个男人，在别人身上呢？

我曾经也无比渴望，艳羡的爱情。

希望被一个人接受，毫无保留地拥抱，相融。

渴望被人拯救，一场相遇带来前所未有的冒险，从此脱离这生长的土壤。

好像生来就是为了抛弃自我，成为祂人。

那一种为人称羡的爱情里，似乎掺杂了超越生命的奉献，以及长长久久的无限的命运循环。

我逐渐开始不明白了。

因为我一旦开始自我实现，在自己身上，依靠自己开启旅途。

脱离了那些绮丽的幻梦，爱情，一下子便陡然失色，变得索然无味起来。

我不需要一个人来拥抱我，接受我，爱我，引导我。

这些我自己都做到了。

那么不由得让我怀疑，一开始我在爱情里追求的是什么呢？

是另一个人？还是自己的理想？

所以，果然玲芽看向的是大海吧，那骑行的美丽风景，迎风吹拂，蔚蓝满面。

安宁的小镇与岛屿，坐落于深山之中绿意的废墟。

玻璃穹底之下，孤孤悬立的门。

或至少说，我是这样看待的。

与其说铃芽是在追随草太，不如说草太是铃芽故事的注脚。

大部分的时间男主作为椅子存在，或者说，根本就不存在男主，铃芽是独一无二的主角。

一个勇敢，有力量的女孩。

感受自己命运的召唤，最后在门里完成了自己人生的循环。

发现所有的力量都是自己给予自己的，不是来自于母亲，更不是来自于祂人。

草太，只是一个启发，一个引路者。

余下的，完全是铃芽自己的故事。

而不是关于爱情的故事。

或许，这种无聊是好事。

这部电影，我没有感受到恶意，而是感受到一种将说未说的萌芽，一层尚未突破的，想要突破的薄膜。

或许是创作者尚没有完全摆脱自己的局限，这种将脱未脱给人带来了模凌两可的疑惑，或许它试图讲述一些超出爱情的东西却不能完全脱离爱情，于是它不够完整，不够清晰。

什么时候少女电影可以摆脱超越爱情的陈词滥调 ，或许就会迎来新生吧。